市民のための美術入門２、デッサンのすすめ

　ここで視点を変えて、横から見た形で考えて見ましょう。平らな地面に数本の電柱が並んで立っているところを横から見て描いてみてください。そのはしに自分も描きこんでください。
　電柱の高さは１０メートル前後ですからそれに比べての自分の高さを見当つけて描いてください。大体の比率で描くと�Bの図のようになりますね。この図で見ると電柱のてっぺんを見るときは、この人は見上げることになり、根っこを見るときは見下ろすことになることがわかります。
　一本目ではてっぺんは相当大きな角度で見上げねばなりませんが、二本目はだいぶ角度が小さくなります。つまり一本目に比べて二本目は低く見えるということになります。一方の根っこの方も見下ろす角度が一本目より二本目の方が小さくなっていて、一段上に上がって見えることがわかります。
　同じようにして３本目４本目と見ていくと、見えげるてっぺんも見下ろす根っこも角度がだんだん小さくなっていって、ということは電柱そのものは小さく縮んで行って、ついには小さな点になってしまうということです。
　一本目の脇に、それを透視して、2本目や3本目がどう見えるかを並べて描いてみると図�Cのようになるはずです。この二つの図から、小さくなっていって見えなくなるところが見ている人の目の高さの線のかなたと一致することがお分かりいただけると思います。つまり目の高さの線こそが、パースのもっとも大事な基準線なのです。

　試みに、一本の道を描いてみてください。まっすぐで平らな道として、その上を歩いているときに見える道の両側の線は、どのように見えているのでしょうか。それを描いてみてください。
　道は上から見れば二本の平行線です。平行線は元の方から斜めに見おろせば一点に集中するように見えるはずですから、一番彼方の遠いところにある一点に向かって、道の両脇の二本の線はまっすぐに伸びていきます。道幅が狭まって行ってついに交わるように見える所ということは、人も車も小さくなってついに見えなくなるところのことですから、風景で一番遠いところ、つまり地面と空が交わる地平線上の一点ということになります。もっとも実際の風景の中では、地平線が見えていることはめったに無いことで、たいていは手前の建物や木立などに遮られて見えませんから、地平線は推定するしかないのですが。
　そこで、地面に平行な二本の平行線を地平線上の一点に集中させるように描けば、下図の�@のようなずができるはずです。ここに5種類の例を出してありますが、あなたの作図はどれに近いでしょうか。もちろん道の幅によっても違います。ここでは一応車が自由に行き交いできる道路と考えて、一応幅10メートルくらいの道ということで話を進めます。

　さて「貢の銭」では右手に建物が見えます。その建物の向こうに向かって遠ざかっていく平らな線、つまり、戸口の上下の線や梁や床の線が、それぞれ斜めに傾いて描かれていることはお判り頂けますでしょうか。そしてそれらの線がどうも向こう側の一点に向かって集まっているように見えるのですが。
　その一点を探るとキリストの顔の中にあることがわかります。線が集中するところは人の目を引き付けますから、キリストの顔がこの絵の中心となって一段と目立つことになっています。
　建物と言うものは基本的に直方体の箱のようなものです。直方体とは「直交する3組の平行線に囲まれた立体」でその直方体が地面に置かれているのですから、建物は地面に平行な平行線の束と垂直線の束とで出来ていると考えられます。
　そのうちの一組あるいは二組の「地面に平行な平行線が地平線上の一点に集中するように見える」という原理の発見が、パースを一挙に単純化して実用可能なものにしてくれたのです。ジョットーが大体感ずいていて、マザッチオではっきりとわかり使用され、ピエロ・デッラ・フランチェスカなどが効果的に活用し、レオナルドやラファエロに受け継がれていき、その後のリアリズム絵画の基本技術になるのです。　

　ジョットーに話を戻しますが、彼以前のキリストは常に一番大きく描かれねばならないと言うように、重要度によって画面の中での大きさを決めていました。それをジョットーは、遠いものは近くのものより小さくなるように描いたのです。また、一般にはそれまでは、遠くのものは近くのものの上に描くことで遠近の違いを表現していたのに対して、同じ背丈の人ならだいたい皆同じ高さになるように頭の高さを並べて描いたのです。そして足の位置を遠くに行くにしたがって高くしたのです。当然遠くの人の背は小さくなります。そのため彼の絵では、向こう側にいる人の顔が近くの人の顔の影になって見えない、ということが起こります。有名な「ユダの接吻」を見てください。
　また建物を描くときには、パースペクティブの原理に近いやり方で梁や床や窓の上下の遠ざかる平行線を描きました。人体や衣服の表現に見られる見事な陰影法によるモデリング（立体表現）とともに、この科学的な遠近感の表現が彼の作品に「触れるような」リアリティを与えることになり、同時代人たちをアッと言わせたのでした。
　ジョットーではまだ多分に直感的に用いられていたパースも、次の世代のマザッチオになるともう殆ど論理的に完全に用いられています。ブランカッチ礼拝堂の「貢の銭」をもう一度見て見ましょう。中央にいるキリストを中心とする人物集団の頭の高さが見事に一水平線上に並んでいます。そして良く見るとこの集団の足は遠くに行くにしたがって少しづつ上がっています。それでごく自然なまるで舞台の上の場面を写真に撮ったようなリアリティが表されているのです。

　専門家の間では略してパースと呼んでいます。ただしこの場合の専門家とは画家ではなくて、建築家やデザイナーやアニメーターや映像作家などです。現代ではこのような広い分野で重宝されている技術なのです。
　例えばしばしば新聞の折込に入ってくる、マンションの広告などに見られる建築完成予想図などが良い例です。また子供たちに人気のアニメや劇画の各場面にもしょっちゅう使われています。今ではコンピューターソフトにもあって、以前のように製図版の上で長い定規を振り回さなくても描けるようになっていますが、原理さえ呑み込めば案外容易に描けるものです。ただし、実際の風景の写生に当てはめるとなると結構熟練を必要とします。どちらかというと空想の世界を描くのに向いています。
　デッサンにおいてはそれを実際に使うと言うことよりも、形体の正確さを求める際の知的分析的アプローチの一つとして頭に入れておくと役に立つといったところです。原理としては「遠くのものが近くのものより小さく見える」ということが出発点で、その小さくなり方を公式化したものと考えて下さい。